El Monasterio de las Cuevas de Kyiv – Києво-Печерська Лавра

Monasterio de las Cuevas de Kyiv, en ucraniano Києво-Печерська Лавра, es un monasterio ortodoxo en Kyiv que fue fundado por San Antonio de las Cuevas a mediados del siglo XI cerca del pueblo de Berestove, en una cueva que el futuro metropolitano de Kyiv, Ilarión, había excavado y habitado hasta 1051. Los primeros monjes excavaron más cuevas y construyeron una iglesia sobre ellas. El primer hegúmeno del monasterio fue Varlaam (hasta 1057). Le sucedió San Teodosio de las Cuevas (ca. 1062-1074), quien introdujo la estricta regla de los Studitas.

Grabado del siglo XIX representando el monasterio

Los reyes y boyares de Kyiv apoyaron generosamente el monasterio, donando dinero, objetos de valor y tierras, y construyendo fortificaciones e iglesias; algunos incluso se hicieron monjes.  Muchos de los monjes pertenecían a las clases altas y cultas, y el monasterio pronto se convirtió en el mayor centro religioso y cultural de la Rus de Kyiv. Veinte de sus monjes llegaron a ser obispos en los siglos XII y XIII. Allí se escribieron, entre otras obras, las «Enseñanzas» de San Teodosio de las Cuevas, la «Historia de los santos Borys y Hlib» de Néstor el Cronista, la «Vida de Teodosio de las Cuevas», el Povist’ vremennyj lit (Relato de los años pasados) y el Patericon de las Cuevas de Kyiv. Se tradujeron obras extranjeras y se transcribieron e ilustraron libros. La arquitectura y el arte religioso (iconos, mosaicos, frescos), obras del Maestro Olimpii, el Diácono Hryhorii y otros, se desarrollaron en el monasterio. Con el tiempo surgieron numerosos cuentos populares y leyendas sobre sus figuras santas y la construcción milagrosa de su iglesia principal, la Catedral de la Dormición del Monasterio de las Cuevas de Kyiv.  Las primeras investigaciones sobre el monasterio fueron realizadas en el siglo XVII por Sylvestr Kosiv y Atanasii Kalnofoisky.

Vista aérea de la Iglesia del Refectorio del Monasterio

El monasterio fue saqueado varias veces, especialmente en 1096 por los cumanos, en 1169 por el rey Andrei Bogoliubskii de Vladimir-Suzdal, en 1203 por el príncipe Riuryk (Vasylii) Rostyslavych y los reyes de Chernihiv, y en 1240 por el mongol Batu Khan. En cada reconstrucción se erigieron nuevas iglesias y se ampliaron los túneles subterráneos de cuevas y catacumbas. Tras un periodo de inactividad fue reconstruido en 1470 por el príncipe Semen Olelkovych, pero en 1482 los tártaros del Kanato de Crimea lo incendiaron. Finalmente, fue reconstruido de nuevo y, a finales del siglo XVI, recibió el estatus de estauropegio del Patriarca de Constantinopla, liberándolo del control del metropolitano local.  Para entonces, el complejo monástico, compuesto por seis claustros, fue designado como lavra, el tipo especial de Monasterio Ortodoxo que contiene cuevas de eremitas.

Gran torre del campanario

Durante algunos años después de la Unión de la Iglesia en Berestia en 1596, los católicos uniatados lucharon contra los ortodoxos por el control del monasterio, pero estos últimos mantuvieron el control. En 1615, el arquimandrita Yelysei Pletenetsky estableció la primera imprenta en Kyiv, en la Imprenta del Monasterio de las Cuevas, que se convirtió en un importante centro editorial en Ucrania. El arquimandrita, más tarde metropolitano Petro Mohyla, restauró y embelleció el monasterio. En 1631, inauguró la Escuela del Monasterio e introdujo un pénsum occidental; en 1632 se fusionó con la Escuela de la Hermandad de la Epifanía de Kyiv para formar un colegio, más tarde llamado Academia Mohyla de Kyiv.  Tras el Tratado de Pereiaslav de 1654, el período de la Ruina y la subyugación de la Iglesia Ortodoxa Ucraniana por Moscú, en 1688 la lavra quedó directamente subordinada al patriarca de Moscú, conservando su estatus de estauropegio.

Iglesia de todos los santos en el Monasterio

En 1718 un incendio dañó la mayor parte de sus edificios, incluyendo la Catedral de la Dormición del Monasterio de las Cuevas de Kyiv y la Imprenta del Monasterio, y destruyó la biblioteca y el archivo. Las restauraciones duraron más de diez años. La Fortaleza se construyó alrededor del monasterio en el siglo XVIII y se amplió en el siglo XIX. La influencia cultural del monasterio se vio gravemente afectada posteriormente por la prohibición del gobierno ruso en 1720 de imprimir nuevos libros y la imposición de la censura a todas las publicaciones por parte del Santo Sínodo ruso. Para el siglo XVIII el monasterio había acumulado una gran riqueza.  Poseía 3 ciudades, 7 pueblos, 200 aldeas y caseríos, 70 000 siervos, 11 fábricas de ladrillos, 6 fundiciones, más de 150 destilerías, más de 150 molinos harineros y casi 200 tabernas. En 1786 el gobierno ruso secularizó sus propiedades y las convirtió en dependientes del Estado. Al mismo tiempo, se abolió la costumbre de elegir a los ancianos del consejo, su órgano de gobierno. A partir de entonces estos fueron nombrados por el metropolitano de Kyiv, quien también se convirtió en arquimandrita y residía dentro del recinto del monasterio. La rusificación del monasterio comenzó hacia finales del siglo XVIII y se intensificó con el tiempo.

Foto panorámica del área circundante al monasterio

Antes de la Revolución de 1917 el monasterio albergaba a más de 1200 monjes y novicios. Era uno de los centros religiosos más importantes del mundo ortodoxo y atraía a cientos de miles de peregrinos. Sus objetos sagrados más conocidos eran las reliquias de sus santos monjes, canonizados por el metropolitano Petro Mohyla en 1643. Las cuevas (algunas del Neolítico) donde vivieron y fueron enterrados, y de las que deriva el nombre del monasterio (de las cuevas), forman dos laberintos subterráneos de túneles, celdas y catacumbas excavadas en arenisca blanda y loess. Los laberintos (las Cuevas Lejanas y las Cuevas Cercanas) tienen 1,5 m de ancho, hasta 2 m de alto y están separados por 400 m. Los nichos funerarios en sus paredes tienen 0,5 m de profundidad, 2 m de largo y 1 m de alto; muchos aún contienen los restos momificados de monjes y santos. Los nichos funerarios en sus muros tienen 0,5 m de profundidad, 2 m de largo y 1 m de alto; muchos aún contienen los restos momificados de monjes y santos. Varias iglesias y capillas subterráneas, como la Iglesia de Varlaam en las Cuevas Cercanas y la Iglesia de San Teodosio en las Cuevas Lejanas, se encuentran en el Monasterio de las Cuevas de Kyiv.

Torre del Campanario en las cuevas lejanas e Iglesia de la Natividad de la Virgen

Entre 1921 y 1922 las autoridades soviéticas confiscaron muchas de las reliquias y valiosos objetos históricos y artísticos pertenecientes al monasterio y convirtieron varios edificios para uso comercial y otros fines.  Muchos de los monumentos y colecciones del monasterio pasaron a formar parte del Museo Lavra de Cultos Religiosos y Estilo de Vida, que también albergaba las colecciones de varios museos de Kyiv (por ejemplo, el Museo de Antigüedades Eclesiásticas de Kyiv, el Museo de la Universidad de Kyiv y el Museo Histórico de la RSS de Ucrania). En 1926 el gobierno soviético ucraniano clausuró el monasterio por completo y convirtió sus terrenos (22 ha) en un museo-reserva estatal: el Barrio de los Museos de Ucrania (Horodok), que contenía varios museos (en particular de propaganda antirreligiosa), archivos, bibliotecas y talleres. En 1934, el barrio de los museos fue desmantelado y muchas de sus colecciones se trasladaron gradualmente a nuevos museos en Kyiv. En 1941 las fuerzas soviéticas, en retirada ante el avance nazi, minaron la iglesia principal, la Catedral de la Dormición del Monasterio de las Cuevas de Kyiv, que albergaba el legendario icono milagroso de la Dormición; las minas explotaron el 3 de noviembre de 1941, tras la ocupación nazi a Kyiv.

Catedral de la Dormición e Iglesia del Refectorio

Tras la Segunda Guerra Mundial la reserva de la lavra fue restaurada y rebautizada como Reserva Histórico-Cultural de las Cuevas de Kyiv (en 1996, el complejo obtuvo la categoría de reserva nacional y adoptó su nombre actual: Reserva Histórico-Cultural Nacional de las Cuevas de Kyiv). En ella se encuentran varios museos e instituciones. También en los terrenos de la reserva se ubican la Biblioteca Nacional de Historia de Ucrania y la Sociedad Ucraniana para la Protección de Monumentos Históricos y Culturales. Desde el final de la Segunda Guerra Mundial hasta 1961 se permitió el funcionamiento de un monasterio de la Iglesia Ortodoxa Rusa en la lavra, que contaba con más de 100 monjes.

Durante la celebración del milenio del cristianismo eslavo oriental en 1988, las Cuevas Lejanas del monasterio fueron cedidas a la Iglesia Ortodoxa. Desde 1992, se encuentran bajo el control de la Iglesia Ortodoxa Ucraniana-Patriarcado de Moscú (IOU-PM). La Iglesia Ortodoxa Ucraniana-Patriarcado de Kyiv, a su vez, presionó para obtener una concesión sobre los terrenos del Monasterio de las Cuevas.  Sin embargo, sus esfuerzos no tuvieron éxito debido a las fuertes protestas de la UOC-MP. Entre 1998 y 2000, la ciudad de Kyiv reconstruyó la Catedral de la Dormición del Monasterio. Una vez finalizada la reconstrucción, fue entregada a la UOC-MP.

Fuente IEU

Pintura del siglo XIII que representa el Monasterio
Iconostasio en la Iglesia de la Exaltación de la Santa Cruz
Vista aérea del Monasterio
Litografía del siglo XIX del Monasterio
Grabado antiguo representando al monasterio
Vista panorámica del monasterio de las cuevas lejanas
Torre del campanario e iglesias circundantes
Iglesia de la Exaltación de la Santa Cruz
Iglesia de la Santísima Trinidad
Iglesia del Refectorio – Interior
Iconos de la iglesia subterránea de Varlaam
Fotografía del Monasterio durante los años 1900s
Vista panorámica del Monasterio y área del Dnipró

Petró Mohyla

Petró Mohyla, en rumano Petru Movilă, nació el 10 de enero de 1597 en Moldavia; falleció el 11 de enero de 1647 en Kyiv. Fue Metropolitano, noble y figura cultural ucraniana; hijo de Simeón, hospodar de Valaquia (1601-1602) y Moldavia (1606-1607), y de la princesa húngara Margarita; y hermano de los hospodares moldavos Miguel (1611), Gabriel (1617-1620) y Moisés Movilă (1630-1632).

Tras el asesinato de su padre en 1607, Mohyla y su madre buscaron refugio con parientes magnates en el oeste de Ucrania. Recibió instrucción de maestros de la Escuela de la Hermandad de la Dormición de Lviv y cursó estudios superiores de teología en la Academia de Zamostia y en los Países Bajos y Francia. Tras su regreso a Ucrania, ingresó en el servicio militar del hetman y canciller de la corona polaca, Stanisław Żółkiewski, y luchó como oficial contra los turcos en la batalla de Cecora (1620) y la batalla de Jotyn (1621). Entre 1621 y 1627 recibió propiedades en la región de Kyiv y, gracias a su amistad con el metropolitano Yov Boretsky, se interesó por los asuntos de la Iglesia ortodoxa ucraniana.

En septiembre de 1627, un diácono de Zhytomyr eligió a Mohyla para suceder al difunto Zajariia Kopystensky como arquimandrita del influyente Monasterio de las Cuevas de Kyiv. Como arquimandrita y diputado del Sejm polaco, Mohyla presionó con éxito al gobierno polaco para que restaurara la legalidad de la Iglesia ortodoxa en la Mancomunidad Polaco-Lituana, lo cual se concretó en sus «artículos de apaciguamiento» de 1632. El rey Vladislao IV Vasa otorgó a la Iglesia el derecho a tener sus propios jerarcas, siempre y cuando los candidatos fueran ratificados por el gobierno. Para ejercer este derecho con la mayor celeridad posible, en noviembre de 1632, los diputados ortodoxos del Sejm polaco nombraron a Mohyla metropolitano de Kyiv en sustitución del más radical Isaia Kopynsky. Mohyla fue consagrado el 7 de mayo de 1633 en la Iglesia de la Dormición de Lviv.

Escudo de armas de la familia Mohyla

Como metropolitano, Mohyla mejoró la estructura organizativa de la Iglesia ortodoxa en Ucrania, estableció estrictas directrices dogmáticas, reformó las órdenes monásticas y enriqueció el canon teológico. Reunió un círculo de eruditos y líderes culturales conocido como el Mohyla Atheneum (Atanasii Kalnofoisky, Yosyf Kononovych-Horbatsky, Sylvestr Kosiv, Isaia Kozlovsky-Trofymovych, Ihnatii Oksenovych-Starushych, Sofronii Pochasky y Yosyf Tryzna), que produjo un impresionante corpus de erudición teológica.

Bajo la dirección de Mohyla, el círculo preparó nuevas ediciones de la Biblia y de las Vidas de los santos; elaboró ​​un nuevo catecismo, Ortodoxia Confessio Fidei, que fue ratificado por el sobor ortodoxo de Kyiv en 1640, por el sobor de Iaşi en 1642 (con enmiendas) y por todos los patriarcas ortodoxos griegos en 1643; y publicó una importante obra dogmática, el tratado polémico “Lithos, albo kamien …” (Lithos, o Piedra …, 1644; republicado en Arjiv Iugo-Zapadnoi Rossii, vol 9, n.º 1 [1893]), una respuesta a Kasiian Sakovych en defensa de la fe y el rito ortodoxos, posiblemente escrita por el propio Mohyla.

Mohyla escribió introducciones a un nomocanon (1629), un liturgicon (1629), una antología de oraciones (1636), un evangelio didáctico (1637), un triodion (1640) y Evkhologion, al’bo molytvoslov yly trebnyk (Eucologion, o Sacramentario o Trebnyk, 1646), también conocido como el Gran Eucologion de Petro Mohyla, y es autor de Krest Jrysta Spasytelia i kazhdoho cheloveka … (La Cruz de Cristo Salvador y de Todo Hombre, 1632), que contiene un poema emblemático y el texto de uno de sus sermones.

Manuscritos de su archivo (150 pp) fueron publicados en Arkhiv Iugo-Zapadnoi Rossii (vol. 7, n.º 1 [1887]).

Grabado del Eucaristión de 1632

En 1631, Mohyla fundó una escuela en el Monasterio de las Cuevas de Kyiv. En 1632, se fusionó con la Escuela de la Hermandad de la Epifanía de Kyiv para crear un colegio, que con el tiempo se convertiría en el mayor centro de estudios y educación de Europa del Este: la Academia Mohyla de Kyiv. La imprenta ucraniana floreció bajo la dirección de Mohyla, especialmente en la imprenta del Monasterio de las Cuevas de Kyiv. El propio Mohyla editó allí varias publicaciones litúrgicas y contrató a los mejores eruditos, maestros impresores y grabadores.

Mohyla donó una parte sustancial de su fortuna personal para el descubrimiento y la restauración de iglesias medievales y otros monumentos religiosos en Kyiv, incluyendo la Catedral de Santa Sofía, la Iglesia de los Diezmos (la primera excavación arqueológica en Ucrania), las iglesias del Monasterio de las Cuevas, la Iglesia de la Transfiguración en Berestove, la Iglesia de San Miguel en el Monasterio de Vydubychi y la Iglesia de los Tres Santos.

Mohyla estableció estrechos lazos culturales y educativos con otros países ortodoxos, en particular con su Moldavia natal y Valaquia. En 1641 envió impresores y una imprenta a Iași, donde se imprimió el primer libro rumano, Cazania lui Varlaam (Los sermones de Varlaam, 1643). Mohyla desempeñó un papel fundamental en la fundación de un colegio en Iași, al que envió profesores del Colegio Mohyla, liderados por Sofronii Pochasky. En 1635 donó una imprenta a Valaquia, que se estableció con la ayuda de impresores ucranianos en Câmpulung, y en 1637 donó una imprenta al Monasterio de Govora. Estos imprimieron libros religiosos siguiendo el modelo de las ediciones de Kyiv.

Mohyla legó la mayor parte de su patrimonio a diversas instituciones eclesiásticas, principalmente al Colegio Mohyla de Kyiv. Fue sepultado en la Catedral de la Dormición del Monasterio de las Cuevas de Kyiv.

Fresco en la iglesia de Berestove

Fuente IEU

EL TILO MÁS ANTIGUO DE KYIV

Meletii Smotrytsky – Мелетій Смотрицький

Meletii Smotrytsky, en ucraniano Мелетій Смотрицький, de nombre secular Maksym, nació alrededor del 1577 en Smotrych, Podilia (actualmente en el distrito de Dunaivtsi, provincia de Jmelnytskyi; falleció el 27 de diciembre de 1633 en el monasterio de Derman, Volhinia. Fue filólogo, clérigo y polemista; hijo de Herasym Smotrytsky.

Estudió en la Academia de Ostroh; en el colegio jesuita de Vilna; y, desde 1605, en Leipzig, Nüremberg y Wittenberg. En 1608, regresó a Vilna para enseñar en la escuela de la hermandad ortodoxa. Allí escribió (en polaco) su famosa defensa de la Iglesia ortodoxa, Trenos, to iest lament iedyney ś. powszechnej apostolskiey wschodniey cerkwie (Threnos, o el Lamento por la Una Santa Iglesia Apostólica Universal Oriental, 1610).

La gramática de Meletii Smotrytsky

Ingresó en el Monasterio del Espíritu Santo en Vilna en 1617 y publicó un evangelio didáctico. Se cree que fue profesor y rector de la Escuela de la Hermandad de la Epifanía de Kyiv entre 1618 y 1620. En 1620 fue consagrado arzobispo de Polatsk por el Patriarca Teófanes III de Jerusalén. Durante los tres años siguientes escribió varios tratados polémicos, entre ellos Verificacia niewinności (Una verificación por la inocencia, 1620) y Oborona Verificaciey (Una defensa de la verificación, 1621), justificando el restablecimiento de la jerarquía de la Iglesia Ortodoxa por Teófanes y defendiendo a los ortodoxos contra las acusaciones de connivencia con los musulmanes y los moscovitas.

Smotrytsky viajó a Constantinopla y Tierra Santa, y tras su regreso se unió a la Iglesia Uniata en 1627 e ingresó en el Monasterio de Derman (algunos estudiosos creen que pudo haberse convertido en secreto con anterioridad). Entre 1627 y 1628 negoció con Yov Boretsky y Petro Mohyla en un intento por recrear una Iglesia Rutena unida a Roma, pero bajo su propio patriarca. Como preparación para las negociaciones, escribió Apologia peregrinatiey do kraiów wschodnych (Apología de la peregrinación a tierras orientales, 1628). Al fracasar las negociaciones, Smotrytsky fue condenado en el sínodo de la Iglesia Ortodoxa en Kyiv en 1628 y obligado a retractarse de su conversión al catolicismo.

Yevstakhii Gizel escribió una obra polémica, Antapologia, en la que criticó duramente la conversión de Smotrytsky y las ideas expresadas en la Apologia. Posteriormente, Smotrytsky regresó al Monasterio de Derman.

La contribución más significativa de Smotrytsky a la filología fue Gramatiki slavenskiia pravilnoe syntagma (Sintaxis correcta de la gramática eslava, 1619; reimpresa en 1974 con una introducción de Oleksa Horbach). Esta obra influyó en la forma del eslavo eclesiástico utilizado en Ucrania, Rusia, Rumania, Serbia y Croacia, y se publicaron varias ediciones posteriores. Una versión abreviada, para su uso como libro de texto escolar, apareció en Kremenets en 1638. La gramática de Smotrytsky ha sido ampliamente estudiada por lingüistas ucranianos, rusos y alemanes. Las reimpresiones facsímiles de la mayoría de sus obras completas se publicaron en 1987 en dos volúmenes introducidos y editados por David Frick.

La gramática de Kremenets

Fuente IEU

Ivan Vyshensky

Ivan Vyshensky, con pseudónimo “Feodul”, nació alrededor del 1550 en Sudova Vyshnia, Halychyná; falleció en algún momento después de 1620 en el Monte Athos, Grecia. Fue un monje ortodoxo y polemista.

La información biográfica sobre él es escasa. Pasó parte de su juventud en Lutsk y estuvo relacionado con los eruditos de la Academia de Ostroh (por ejemplo, Herasym Smotrytsky). Entre 1576 y 1580 ingresó en un monasterio en el Monte Athos.

Se conocen 15 obras de Vyshensky: siete epístolas, seis tratados, un diálogo y un relato. Sus obras más importantes se dirigieron contra la Unión de las Iglesias de Berestia y fueron escritas a finales de la década de 1590. En 1600–1 preparó una colección de las 10 obras que había escrito hasta entonces y la envió a la Hermandad de la Dormición de Lviv, probablemente con la esperanza de que se imprimiera. Titulada «Knyzhka» (Librito), no se publicó en aquella época, pero sus transcripciones circularon ampliamente en Ucrania. Entre 1604 y 1606 visitó Ucrania y se enemistó con los líderes de la Hermandad de la Dormición de Lviv.

Los escritos de Vyshensky destacan entre las obras polémicas ucranianas de los siglos XVI y XVII tanto por su mérito literario como por su contenido ideológico. No se limitó a rechazar la Iglesia Uniatada y el catolicismo. Basado en el ascetismo bizantino, criticó duramente la vida temporal y toda la jerarquía eclesiástica y secular, e instó a un retorno a la sencillez de la antigua fraternidad cristiana para instaurar el Reino de Dios en la tierra. Rechazó como paganas tanto la educación y el saber seculares, por un lado, como las antiguas tradiciones populares precristianas, por otro.

Estilísticamente, Vyshensky recurrió a las formas tradicionales del diálogo epistolar y el tratado polémico, y a menudo combinó estos géneros. Con un lenguaje fuerte y vívido, describió la decadencia moral de las clases altas, especialmente del clero, contrastándolas con los campesinos pobres y los monjes sencillos. Los sentimientos elevados se alternan con la sátira mordaz y el sarcasmo. La abundancia de epítetos y símiles, el uso dramático de preguntas retóricas y exhortaciones, las representaciones irónicas de detalles cotidianos, un vocabulario rico y el uso del lenguaje vernáculo dotan a sus escritos de viveza y persuasión.

Manuscrito de la respuesta de Ivan Vyshensky a Piotr Skarga

Su estilo debe mucho a los sermones bizantinos y guarda estrecha relación con los escritos polémicos de sus contemporáneos ucranianos (Meletii Smotrytsky) y polacos (Piotr Skarga, Mikołaj Rej). Es uno de los mejores ejemplos del estilo barroco. Publicado por primera vez en Arjiv Iugo-Zapadnoi Rossii (1887), sus obras fueron estudiadas por Ivan Franko, Ahatanhel Krymsky, Hnat Zhytetsky, Mykola Sumtsov, Myjailo Hrushevsky, Myjailo Vozniak, Dmytro Chyzhevsky, Volodymyr Peretts, Oleksander Biletsky, Leonid Majnovets, Andrii Pashuk, S. Pinchuk, P. Yaremenko y Valerii Shevchuk, entre otros.

I. Eremin preparó dos ediciones de las obras de Vyshensky (1955, 1959) y Shevchuk las tradujo al ucraniano contemporáneo (1986).

Fuente IEU

Ipatii Potii – Іпатій Потій

Ipatii Potii, en ucraniano Іпатій Потій, de nombre secular Adam, nació el 12 de abril de 1541 en Rozhanka, región de Podlaquia, y falleció en 1613. Fue un clérigo y metropolitano uniatado en Kyiv.

Hijo de un noble, se crio en la corte real polaca y asistió a una escuela calvinista dirigida por el canciller lituano M. K. Radziwiłł. Tras estudiar en la Universidad de Cracovia, entró al servicio del rey Segismundo II Augusto. Posteriormente, sirvió en Berestia como juez de tierras, recaudador de impuestos, castellano y senador.

Potii participó activamente en asuntos religiosos. Tras adoptar el calvinismo bajo la influencia de Radziwiłł, se reconvirtió a la ortodoxia en 1574. Por iniciativa del príncipe Kostiantyn Vasyl Ostrozky, fue nombrado obispo de Volodymyr-Volynskyi y Berestia en 1593. Como obispo, inició negociaciones formales con representantes católicos romanos y, en 1595, fue enviado a Roma, junto con Kyrylo Terletsky, como representante de la iglesia en Ucrania, para presentar su confesión de fe ante el papa Clemente VIII.

A su regreso, dirigieron el concilio que culminó en la Unión de las Iglesias de Berestia. Tras la proclamación de la unión, Potii fue uno de sus principales defensores, tanto en su defensa contra la oposición ortodoxa como en su búsqueda de la igualdad de derechos con los católicos romanos en la Mancomunidad Polaco-Lituana.

Tras la muerte del metropolitano Myjailo Rahoza en 1599, Potii se convirtió en el segundo metropolitano uniatado de Kyiv y Halychyná (1600-1613).

Potii fue un destacado polemista y escribió en ucraniano, polaco y latín. Se le atribuyen varias obras anónimas, entre ellas Uniia, al’bo vyklad predneishykh artykulov … (La Unión, o una exposición de los Artículos…, 1595) sobre los términos de la Unión Eclesiástica de Berestia, Antirysis (Antidiscurso, 1599; traducción al polaco de 1600), Oborona ś. Synodu Florentskiego … (Defensa del Concilio de Florencia…, 1603) y Harmoniia, al’bo sohlasie very … (Armonía, o el acuerdo de las religiones…, 1608). También fundó un seminario teológico en Vilna y una escuela greco-católica en Berestia.

Fuente IEU

Estampilla postal № 1939

Ubicado en el centro de la Plaza de la Independencia se emcuentra este monumento honrado en una Estampilla postal de Ucrania del año 2021, la № 1939



Consiste en una columna de 61 m de altura, coronada con una escultura de bronce, de 20 toneladas, que representa a la Berehynia sosteniendo en sus manos una rama de Kalyna.

El escultor, Anatoliy Kushch, eligió como modelo para la Berehynia a su propia hija, la artista, escritora y curadora de arte Jrystina Katatris.



La columna está revestida en márbol blanco italiano, y se alza sobre un pedestal en forma de iglesia Cristiana ortodoxa en estilo Barroco Ucraniano, en particular la puerta Zaborovskiy, entrada al complejo de la Catedral de Santa Sofía en Kyiv.

Todo el conjunto está construído en concreto armado, y hay una escalera de caracol en su interior. Para hacerlo resistente al embate de fenómenos naturales, los arquitectos (С. В. Бабушкін, О. В. Комаровський, Р. І. Кухаренко, О. К. Стукалов) colocaron un contrapeso de 1.5 toneladas colgando debajo de la estructura, como un péndulo que contrarresta las fuerzas que afectan en la parte superficial.

Se ubica en la sección norte de la Plaza de la Independencia, la parte “solemne” de ésta. El 12 de septiembre de 1991, poco después de que Ucrania declarara su indepencencia, se desmontó el monumento a la revolución de octubre, para hacerle lugar a éste. Tras varios concursos para recibir propuestas, finalmente fue aceptado el proyecto de Oleksandr Komarovskiy, y el 20 de agosto de 2001 se terminó de construir la primera fase.

Si bien la Berehynia es la diosa madre, la protectora del pueblo ucraniano en tiempos paganos (el Santo protector de Kyiv es realmente San Miguel Arcángel), en esta escultura representa a toda chica ucraniana, a toda madre que lucha por la libertad de sus hijos. Viste una vyshyvanka.

Estampilla postal Nº 1819

Esta es la Cruz de Hierro de #Ucrania, un! de las condecoraciones entregadas a héroes durante la Guerra de Liberación de Ucrania entre los años 1917 y 1921.

Su nombre oficial era “Cruz de Hierro para la Campaña y las Batallas de Invierno”, y fue entregada a todos los soldados que participaron en la Primera Campaña de Invierno del 6 de diciembre de 1919 al 6 de mayo de 1920 contra los bolcheviques.

Habían sido cubiertos más de 2500 km por el enemigo y el ejército ucraniano, en poco más de 50 batallas, todas ganadas, recuperó la mayor parte de tierra.

Las condecoraciones se entregaron en marzo-abril de 1921 en Varsovia y en Lviv a entre 3000 y 4000 soldados.

La Cruz de Hierro era bastante sencilla, rectangular, pintada de negro, con bordes de cobre, en su interior había una estrella de metal amarillo de cuatro puntas, sobre la que se coloca un círculo azul con un tryzub, en la parte posterior tenía la inscripción: “Para la campaña de invierno”, luego la fecha y el número.  La primera edición fue bastante limitada y la siguiente fue masiva de 5.000 ejemplares, que se distinguía por el hecho de que la estrella estaba decorada con rayos.  Luego, mucho después, hubo un tercer número, uno adicional.

En 1958 se le cambió a “Orden” y, como dije antes, se distingue por los rayos en la estrella y un mayor tamaño (aunque hay una en miniatura, sin el reverso).

Actualmente es el símbolo de la  28.ª Brigada Mecanizada Caballeros de la Campaña de Invierno, que fue vista como parte clave en la contraofensiva ucraniana para la liberación de #Jersón este 2022.

#EstampillapostaldeUcrania Nº 1819 del año 2020.

Estampillas postales Nº 1668 y 604

Esta  Estampilla postal de Ucrania Nº 1668 del año 2018 fue emitida para honrar la CATEDRAL DE LA DORMICIÓN (o Asunción) de la Virgen María en #Járkiv

La primera mención de su existencia se encuentra en documentos de 1658 que cuentan que había sido de madera, que fue transportada por kozakos al mando del primer voivod de Járkiv. Su área de construcción era de 70 m². Fue destruída y una nueva quedó lista en 1777.

En 1819 se decidió hacerle un campanario, dedicado a la victoria sobre las fuerzas de Napoleón en 1812; pero el trabajo se tomó sin prisas y con muchas interrupciones, que fue hasta 1837 que por fin se tomó en serio. Su construcción también se hizo muy en serio, cin cimientos de 10 m de profundidad y muros de 6 m de espesor, utilizando 3.5 millones de ladrillos. Una impresionante altura de 89.5 m.

Se instalaron 12 campanas, con tamaños desde 8 kg hasta 3 toneladas la mayor. Incluso el campanario en si fue honrado en la estampilla postal de Ucrania del año 2004, y en la moneda conmemorativa de ese mismo año, celebrando 350 años de la fundación de la ciudad de #Járkiv.

El 4 de noviembre de 1846 recibió el estatus de Catedral.

Durante la segunda guerra mundial, todos los edificios vecinos quedaron destruidos o muy dañados, pero la Catedral no sufrió ni un rasguño.

El 2 de marzo de 2022, por el contrario, sifrió fuertes daños por los misiles orcos. Aún se usa como refugio antibombas, aunque sigue siendo Catedral Ortodoxa…la más antigua en Járkiv.

Ayer publiqué un poco sobre la Catedral de la Dormición de la Virgen María en #Járkiv, y se fue una imagen del órgano.

Un amiga me pidió información sobre ese instrumento. Aquí va:

Es un Rieger-Kloss opus 3554 que fue diseñado en 1985 especialmente para esta catedral, e instalado el 1 de junio de 1986 en el sitio con mejor acústica dentro de la Catedral de Járkiv, incluso inaugurando la “Casa de Órgano y Música de Cámara” y 475 asientos.

Vemos que no es tan antiguo. No se usó mucho, y en 2019 fue vendido a la comunidad Católica de la Iglesia a San Miguel Arcángel en la ciudad de Sokal, provincia de #Lviv.

En la Catedral de Járkiv se instaló uno más moderno, un «Alexander Schuke», de 72 registros.

Estampilla postal Nº 603

Esta Estampilla postal de Ucrania fue emitida el 14 de agosto de 2004 en un tiraje de 200,000 unidades, honrando los 2500 años de existencia de la ciudad portuaria de Balaklava.

Recordemos que Crimea es Ucrania y un día la recuperaremos.


Esta ciudad es muy antigua (2500 años en 2004), y la menciona Homero en su obra “La odisea”. Se piensa que fue habitada durante el primer mileno antes de Cristo por el pueblo de los tauros escitas, una rama de los cimerios.

Los griegos la llamaban “Simbolion-limen”, que significa “Puerto de los presagios” – Σύμβολον. El nombre Balaklava proviene del tártaro y significa “Nido de peces” o “Lugar rico en peces”. También se aplica a la bahía en la que se asienta la ciudad.

El escudo de la ciudad (y de la provincia) incluye esa característica, junto con otras: el meandro indica el pasado griego; la cruz de San Jorge la existencia del monasterio consagrado a tal santo, que se encuentra aquí; el racimo de uvas doradas indica el potencial vinicultor de la región; el color azur el símbolo del mar y del cielo; y la viga dentada recuerda la fortaleza genoesa de Chémbalo, construída entre 1357 y 1433.

Estampillas de Ucrania – Nº 1752

Perteneciente al bloque Nº172 y con un tiraje de 30000 unidades el 25 de abril de 2019, esta Estampilla postal de Ucrania está dedicada a la maravillosa iglesia de San Andrés:

La iglesia de San Andrés (Андріївська церква). Erigida en la parte alta de la ciudad, en un barrio conocido como el Montmartre ucraniano, y al lado de una cuesta que lleva su mismo nombre.

Esta Iglesia debe su nombre a la figura del apóstol San Andrés que según las crónicas antiguas, llegó hasta una de las pictóricas colinas del río Dnipró (Дніпро) y a la mañana siguiente, al subir a una de ellas, el apóstol les manifestó: “¿Veis esas colinas?. En ellas brillará la gracia de Dios, y aquí se erigirá una gran ciudad donde se construirán numerosas iglesias”.


El templo se alza en un sitio no apto para ello, ya que al haber sido levantado sobre una ladera, siempre tiene peligros de deslizamientos de tierra, y por ello necesita constantes trabajos de mantenimiento.

Artículo en “Amar Ucrania”

La cuesta de San Andrés

San Andrés Apóstol